好萊塢式的時(shí)間旅行故事喜歡將注意力集中在文化潮流和時(shí)尚上：服裝、音樂、俚語、日常技術(shù)。愛爾蘭科幻電影《LOLA》巧妙地利用了所有這些元素，但也探討了更黑暗、更全球化的問題，例如：如果德國贏得了第二次世界大戰(zhàn)會(huì)怎樣？安德魯·萊格執(zhí)導(dǎo)的處女作將 20 世紀(jì) 40 年代相互關(guān)聯(lián)的視聽文件拼湊在一起，形成一幅虛構(gòu)的拼貼畫，用令人眼花繚亂的 16 毫米膠片拼湊而成，講述了兩個(gè)有天賦的活潑姐妹托馬西娜和瑪莎的生活。這對姐妹在孩提時(shí)代獨(dú)自生活，成功創(chuàng)造了一臺(tái)接收未來媒體廣播的機(jī)器。在他們個(gè)人的、與世隔絕的朋克天堂里，他們擁抱了未來時(shí)代的叛逆風(fēng)格——奇想樂隊(duì)、大衛(wèi)·鮑伊——但也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)軍人搬進(jìn)來時(shí)，歷史是一場危險(xiǎn)的游戲。最終的問題是：如果大眾媒體可以改變世界，電影能否奇跡般地恢復(fù)世界？就像其角色創(chuàng)造的拼貼紀(jì)念碑一樣，《LOLA》是一部靈感迸發(fā)的奇想，風(fēng)格類似蓋伊·馬丁、伍迪·艾倫的《變色龍》（1983 年）和彼得·杰克遜的《被遺忘的銀器》（1996 年）。這是一場穿越劃痕、故障和推測可能性的超現(xiàn)實(shí)之旅。